на сходке :) Вот интересно: смотришь и представляешь: как у них там было ВСЁ тогда. О чём и как говорили... О чём думали-беспокоились-переживали. Чего хотели добиться - достичь? Как любили - страдали... О чём мечтали? ещё раз спс, что "показываете"
Догадаться несложно - "а ля гер, ком а ля гер". Победить, выжить. В отдаленной перспективе - сделать мир лучше. Природа человеческая мало изменяется с течением столетий.
тьфу, не дружен я с ссылками на вики, вот так вроде: http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%92%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B1%D0%B8%D1%82%D0%B2%D0%B0_(1683)&oldid=13922137
Какая, однако, у вас интересная галерея там. Эх, в далёких музеях Западной европы был, а по соседству нигде почти (((
Слушай, хотел спросить. А почему именно серая карта, а не цветовая мишень? Я вот планирую последнее использовать. Правда сами цвета я сравнивать едва ли буду, но там зато есть чёрный, белый и градации серого, в том числе 18%-ный.
В основном потому, что серая карта дешевле - на правильную цветовую мишень все никак не разорюсь, увы :( На карточке были белое, серое и черное поле: http://img.photobucket.com/albums/v391/JumpingRat/LAG/0020_IMG_1458.jpg Вторая причина - при такой мешанине световых источников на прецизионную цветопередачу в любом случае рассчитывать не приходилось, так что и усложнять процедуру не было смысла. Плюс я так или иначе вмешивался в цвет при обработке, поскольку в действительности лак со временем желтеет, увы.
А-а-а, тогда понятно. если три поля - тогда прикольно. У меня как бы есть цветовая кодаковская, но я в итоге только серыми полями пользовался, честно говоря. Я тоже думаю, что сильно париться не стоит. Тем более, что даже если вымеряешь всё, то в итоге откроет какой-нибудь Вова на ноутбуке и привет! Все цвета всё равно будут не такие, какие должны быть )))
Если пользуешься свежим адобовским конвертором в виде ACR/LR, то для него есть возможность по такой шкале, как у тебя, строить профиль камеры под конкретные условия освещения и в дальнейшем применять для конвертации. Теоретически, это обеспечивает цветопередачу, близкую к идеалу, достижимому в рамках данной технологии. Я эти картины, а тем более художественные работы pony_art снимаю в большей степени для внутренних нужд, поэтому стараюсь цветопередачу, геометрию, детали и т.д. вытягивать по-максимуму. Но с картинами из галереи я активно игрался с цветом в постобработке, убирая вуаль, которую дает пожелтение белил и лака. Это не совсем корректно с т.з. честного воспроизведения актуального состояния работ, но опять же мне было интересно для себя увидеть картины в состоянии, близком к свеженаписанному.
Есть подозрение, что так сильно я ещё долго не заморочусь...
А состояние, близкое к свеженаписанному - это интересно, кстати. Особенно если учесть, что масло, как я тут недавно узнал случайно, полностью высыхает только через пару-тройку лет. Эх, даже у художников нельзя было полагаться на технологии ))) Все в этом мире относительно.
В зависимости от использовавшегося разбавителя, может и под сотню лет. Технологии в живописи были разработаны мощные, но ничего абсолютно вечного под луной нет, конечно.
Там все сложно - есть более долгоживущие технологии, есть менее. Какие-то компоненты могут вызывать сильное изменение, какие-то - незначительный. Но со временем все меняется, конечно.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
jumpingrat) wrote2009-04-14 08:29 am
no subject
Вот интересно: смотришь и представляешь: как у них там было ВСЁ тогда. О чём и как говорили...
О чём думали-беспокоились-переживали. Чего хотели добиться - достичь?
Как любили - страдали... О чём мечтали?
ещё раз спс, что "показываете"
no subject
no subject
no subject
no subject
Слушай, хотел спросить. А почему именно серая карта, а не цветовая мишень? Я вот планирую последнее использовать. Правда сами цвета я сравнивать едва ли буду, но там зато есть чёрный, белый и градации серого, в том числе 18%-ный.
no subject
На карточке были белое, серое и черное поле: http://img.photobucket.com/albums/v391/JumpingRat/LAG/0020_IMG_1458.jpg
Вторая причина - при такой мешанине световых источников на прецизионную цветопередачу в любом случае рассчитывать не приходилось, так что и усложнять процедуру не было смысла. Плюс я так или иначе вмешивался в цвет при обработке, поскольку в действительности лак со временем желтеет, увы.
no subject
Я тоже думаю, что сильно париться не стоит. Тем более, что даже если вымеряешь всё, то в итоге откроет какой-нибудь Вова на ноутбуке и привет! Все цвета всё равно будут не такие, какие должны быть )))
no subject
Я эти картины, а тем более художественные работы
no subject
А состояние, близкое к свеженаписанному - это интересно, кстати. Особенно если учесть, что масло, как я тут недавно узнал случайно, полностью высыхает только через пару-тройку лет. Эх, даже у художников нельзя было полагаться на технологии ))) Все в этом мире относительно.
no subject
Технологии в живописи были разработаны мощные, но ничего абсолютно вечного под луной нет, конечно.
no subject
no subject